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陈冠希又引起围观了,这招估计是抄他的

xumeng0032021-01-0717

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陈冠希说,你们不是对我很好奇吗?那就让你们看个够。



最近陈冠希在北京搞了个艺术展。在22件作品中,最吸睛的作品就是他本人。


1月12日起,他在这间透明房连续住上三天,吃喝拉撒全在这间房,供人拍照参观,观众可以透过玻璃近距离看到他生活的一切。


陈冠希说:记得以前去动物园的时候,我经常会思考动物在想什么?现在开始明白了。


限时行为艺术现场


这个行为艺术取名《我拉和吃都在这儿》。


陈冠希关自己三天的举动,不禁让蝉主想起了一个不要命的男人,囚禁自己这种行为艺术,几十年前他就玩腻了。


他曾经自虐式把自己关在笼子一整年,并且无任何娱乐消遣—— 



谢德庆



他干的事很牛X,大众却不熟悉他。


百度词条关于他的内容少之又少,殊不知他已经在艺术界被称神,一生只创作了6件作品,却成为全世界行为艺术的极致和先驱。



还记得蝉主之前介绍过的“行为艺术之母”阿布拉莫维奇吗?(点击左边即可观看她有多狠)


先给你们复习一下她的狠作品:1974年《节奏0》,麻痹自己6小时,任人摆布险些丧命。




1977年《光暗》,两个相爱的人,不应该彼此伤害。



1980《潜行》,把生命交给了对方。两人谁手要是酸一下,她就会被毒箭刺穿。



2010年《凝视》,716个小时,接受1400个人的对视。


《凝视》阿布拉莫维奇和谢德庆


她就在《凝视》的开幕式邀请了谢德庆,还赞他是行为艺术历史上的大师,更是她自己心中的英雄。


截图自《艺术很有事》


24岁那一跳


谢德庆1950年出生台湾,算个小富二代,高中退学后一直尝试用各种方式了解生命。24岁他做了人生第一次记录的行为表演《跳》从出租屋二楼窗户跳了下去。


伊夫·克莱因的名作《坠入虚空》很像,但谢德庆是无保护措施地跳,还摔断了腿。


上《坠入虚空》/下《跳》


1974年7月,不怕断腿的他又跳了一次,只不过这次跳的是去美国的船,怀着纽约梦跳成了非法移民”,接下来彻底改变了人生轨迹。



五个“一年行为艺术系列”


他想在世界艺术中心纽约大展拳脚,发现只能洗碗为生,谈何艺术?


他下班后总在思考艺术应该如何做,却什么也想不出。直到四年后,他突然意识到,思考和度过时间本身就是一件作品。


《笼子》:生命就是消磨



1978-1979年,谢德庆做了艺术生涯的第一个作品。


他在纽约的工作室里,搭了一个不足10平方的木笼子,将自己监禁其中一年。期间不与任何人语言交流、不阅读、不书写、不听收音广播、不看电视。


特派人员送饭和清扫以保证基本生活。


笼子里面,只有一张床,一个洗手台,一面镜子和一个马桶。显然洗澡是不可能的,马桶也不能自动抽水,排泄物只能让送饭的朋友带走。



说这个笼子像监狱,但起码监狱还有放风的机会。


谢德庆见不到光,只能通过三餐来区分白天黑夜,除了消磨无尽空虚的时间,他唯一可以做的事情就是在墙上划一道痕迹。


换成你们没手机早就GG了吧?



谢德庆想以这种方式暗示生活是一大笼子,满足食欲之外每个人都无法逃避的孤绝与困境。


前三个月里,他把一生所能想的都想完了,也懒得自言自语,陷入一种消沉,在即将结束的那几天,他也没有过多其他情绪。


1979年9月30日,面对来工作室迎接他走出笼子的媒体和朋友,他想张嘴说话,却发现自己已经发不出声音,几个月后才逐渐恢复。


事后采访问他是否像坐牢,他简单回答:没有。


《打卡》:被切割的时间



1980-1981年,谢德庆又忍不住把自己囚禁起来。而且这次自虐升级,他不光把自己关在笼子,还要每隔一小时打卡一次。


昼夜都被划分为24份,意味着他一整年都不能睡上一个好觉,必须承受心理和生理的双重煎熬。


除了打卡,他能做的事情只有等待下一次打卡。


每次机械性的打卡,都有摄像机为他拍一张照片。总共83760 次打卡和照片记录了谢德庆的变化,也记录了时间。


从头到尾都没有变化的表情


在时间无情的流动当中,我们所能做的无非就是重复再重复…



谢德庆很厉害,养成了半睡半醒也能打开的习惯,但这一年里,他依然错过了 133 次打卡,他合理解释:因为人性并不完美。


在打卡中,他能感受到时间和生命的荒谬关系。这个作品也让他在美国引起了轰动。


83760张照片


《户外》:自主选择



1921-1982年他做了第三个一年作品,跟前两件截然相反。这一年他选择完全生活在户外,不进入任何建筑物或遮蔽物。


无论刮风下雨都露宿街头,没换过衣服,他本是一个有洁癖的人,却浑身恶臭比流浪汉还不如。


当然他胜在可以花钱叫外卖,还雇了一个纪录片导演时不时给他留些镜头。



一个工厂老板非常反感,便把他送到警察局,关押了15个小时,结果谢德庆花钱请律师才得以脱身,这是他整年中唯一次违背规定。


被监禁和无家可归都是主动选择的状态。


谢德庆表示这个作品就像野狗生活在文明社会,是在空间上和心理层面的放逐,是用另一种方式度过时间,但同样是消耗生命。



《绳子》:无隐私生活



自己搞了三年,谢德庆想找个伴一起,于是找了另一个艺术家考察人与人之间的关系。


1983-1984年,他和琳达·莫塔诺在腰间用一条长约2.4米的绳子绑在一起,但不能互相碰触。



两夫妻一起生活都会有矛盾,何况是两个陌生的人不得分开半步,上厕所、洗澡、见朋友,甚至是解决生理需求,都当着对方的面。


这意味着他们看到了彼此的缺点,甚至是人性的丑恶。



谢德庆后来说:结束那一天她就赶快离开了,我也不想看到她了。



《没有艺术》


第四件作品结束后,谢德庆坦称:我已经没有有力量的想法了。但我把这种没有力量的创意当做是一个可以面对的事。


所以就有了《不做艺术》这个作品:1985-1986这一年里不谈、不看、不读艺术,也不得进入任何画廊或博物馆


《没有艺术》的空白海报


《十三年计划》:活着


谢德庆公开的最后一件行为艺术作品,是从他36岁到49岁,既1986-1999之间的13年,仍创作但不发表,他自己说这个作品更像在表演《失踪》


2000年第一天,谢德庆出来发声:我活过来了。


此后,谢德庆不再进行艺术创作,他大方承认做不出作品了。


在这 13 年里,我所完成的就是活着,仅仅是存活也成为一件并不容易的事情。


他因艺术而存在,也因艺术消失在人们的视野中。



我的作品不是哪一件,而是一生



回头看,谢德庆的作品包含对时间空间,身体及精神的极端试验,在日复一日的生活中,展现出来的,是他严酷的自律和惊人的耐力。


大多数的人都是凡人,自虐式的行为艺术并不是我们这些凡人容易理解的,过程的艰难更不是我们这些凡人能感同身受的。



谢德庆的创作是用生命堆聚出来的,他纯粹的不为商业也不为政治,很大程度上又向我们展示了活在这世间,却抓不住时间流逝的平凡。





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