拒绝嫁豪门的“渣女”，打了谁的脸？

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疫情之后，各大影视院线逐渐复苏。

而获得了奥斯卡六项提名，历经坎坷的新版《小妇人》经过了情人节的“跳票”后，终于在近期登陆院线。

电影《小妇人》根据美国女作家：路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，称得上是家喻户晓的世界名著之一。

而这部2019年的电影版，是《小妇人》被改编成电影的第4个版本。

然而，这个新的版本却未收获多少好评，而更多是差评和看衰。

打破原著的多线叙述，混乱的闪回和穿插着的支线，似真似假的剪辑手法，颇有点卖弄技巧的意味，令普通观众接受无能：

“剪辑让人无语，爱情来得太突然。”

“导演展现手法挺新颖，但用力过猛。”

“差评，许多细节违逆了原作的核心。”

……

所以2019版的《小妇人》是翻拍的“烂片”实锤？

先别急着骂。

蝉主认为，讨论《小妇人》的意义，不该只局限在电影手法和剪辑方式。

这四姐妹的成长史，

才不是新瓶装老酒。

《小妇人》描述的是美国南北战争时期，马萨诸塞州的康科德城上一个普通的家庭里。父亲远赴战场后，留下坚韧的妻子和4个女儿一起生活成长的家庭记事。

所有情节推动都聚焦在五位女性身上：

温柔坚韧的母亲，端庄美丽的大姐Meg，叛逆独立的二女儿Jo，善良内敛的三妹Beth，以及活泼开朗的Amy。

四姐妹各有各的特点，被作者安排在同一个家庭里，仿佛呈现了那个时代不同女性的群像。

这就意味着，四姐妹人生中的不同际遇，也足以互做参照持续影响着后世的观众。

四姐妹中一直最受作者和读者喜爱的，都是二女儿Jo。

她的特立独行和横冲直撞的桀骜，至今都在影响着《小妇人》的读者。

Jo有些男孩子气，性格跳脱又固执，叛逆又韧劲十足。

她文采斐然，热爱创作，在物质匮乏的时期，和姐妹们最大的娱乐就是角色扮演自己写的故事。

她在那个女性不能工作，没有收入的年代里，因为父亲投身南北战争而被迫缺席，于是不得不和母亲、姐姐一起扛起生活的重担。

而这也作为契机之一，让她开始觉醒独立意识，让她成为所有姑娘里最叛逆最不受控的那个——

她认定婚姻是个经济问题，不想被困在婚姻之中。

她想写作出书，想扬名立万，想靠自己的双手养活自己，庇护自己的家人。

但这种叛经离道的想法，自然是处处受挫。

连她的姑妈也打击她：没有人能按照自己的想法活着，至少对所有女性来说，你得嫁得好。

Jo反驳道：“但你就没有结婚。”

姑妈简单粗暴地堵住了她的反驳：“想不结婚？前提是你得有钱。”

不止是故事里的角色认为Jo在做白日梦，就连故事外的读者也都只关心她的归宿。

作者路易莎在一封给朋友的信中写道：

“Jo应该继续做一个终身未婚的文学老处女，但是这么多热情的年轻女士写信给我，总是问她乔和谁结婚了，仿佛那是女人一生唯一的目标与终点。 我不敢拒绝。”

所以迫于粉丝的渴望，连原作者也被迫改变了自己的构思，在《小妇人》下集中给Jo安排了归宿：

和大家期待中高富帅劳里截然不同，Jo最后选择了又老又穷的老教授。

这老教授没有粉丝追捧的显赫财富和英俊相貌，却充满耐心和智慧，如同一颗大树一样给予Jo指引和方向，支持她追求梦想，而绝不给Jo泼冷水。

对立志成就一番事业的Jo来说，愿意成为“成功女人背后男人”的老教授，已经是相对较好的归宿。

这种“读者呼声太高，作者被迫妥协”的过程，在2019年新版的《小妇人》中也有体现。

出版社的出版商询问Jo她小说里主人公的结局：“她最后和谁结婚了？”

Jo回复：“她没有结婚。”

出版社截然拒绝了Joe对主角不婚的构想，强势地说：“如果你书中的主角是女孩，那么确保她在故事结尾时要么结婚，要么死掉。”

不然，女主角不结婚的书怎么卖得出去？！

最后，Jo向出版商妥协了，以提高版税和保护版权归属为筹码，强行修改了书中女主角的结局。

以实现所有人期待的：“男女主角终成眷属的happy ending”。

真是个小机灵鬼儿。

在这样的创作背景之下，2019年新版的《小妇人》的女导演也给予了Jo一个全新的结局：

Jo和出版商讨论女主角到底该不该结婚的时候，电影巧妙地用了特殊的闪回来穿插呈现出Jo和老教授终成眷属的模样。

如同镜像一般，Jo有了一个表面上看起来happy ending的结局。

而这个片段到底是真实场景，还是作者（导演）为了应付出版商和读者（观众）被迫做出的妥协……成了2019年新版《小妇人》埋下的最大悬念。

一千个读者有一千个哈姆雷特，能看出一千种结局。

大家都终会从中看到自己想要的结局。

但最令我遗憾的莫过于：

原著中Jo为了追求自由和自己的写作梦想，对高富帅式的青梅竹马置若罔闻；而影版却依然主打着“纯爱”和cp感来作为宣传噱头。

在1860s年代，破天荒似地提出“女性不该满足于嫁人的宿命”的《小妇人》，在中国影院上映的两个时间节点，却都在新历情人节，和旧历的情人节：七夕。

这里并不打算讨论婚恋的意义，但这种宣传手段和上映时间点，与原作的精神内核却明显地呈现出了讽刺感。

您细品，是不是有内味儿了？

观念的传承和辐射，

超越了时代的局限。

很多人在这部电影上映的时候，觉得腻味极了。

“一部老掉牙的世界名著，有啥好看的？”

是，有这样的质疑无可厚非。

《小妇人》的原著于1868年出版，小说面世后已经150年过去了，更有成功改编的电影版珠玉在前，那2019新版《小妇人》大费周章重拍的意义到底在哪里？

Jo固执地想要过一种“和母亲姐姐不一样的”截然不同的人生，她要成为一个独立的作家，彻底掌控自己的命运。

而这种堪称“妄想”一般的想法，在那个“女人的宿命是结婚生子”的时代里如同天荒夜谈。

但小说里的Jo做到了，小说外的作者路易莎也做到了。

这才是《小妇人》这个作品最大的存在意义。

它的精神内核早已超越了电影制作技术、表达形式本身。

《小妇人》的作者路易莎·梅·奥尔科特，在穷困潦倒时不得不靠打零工帮补家用，才能勉强求生存；却依然从书写过《简·爱》等女性叙事的英国女作家：夏洛特·勃朗特 身上获得力量和勇气，提笔写下了《小妇人》。

这部《小妇人》一出版就爆红，畅销至今。

在过去的150年里，Jo这个叛逆的女作家激励了无数姑娘打碎原有思维和世俗的桎梏，开始了自己的创作路途。

这些被激励的女孩里，包括：

写下《第二性》的女权主义者西蒙娜·德·波伏娃、写下享誉全球女性成长史《我的天才女友》的埃琳娜·费兰特、被誉为“美国公众的良心”的苏珊·桑塔格、写过《哈利波特》的J. K. 罗琳……

她们无一不是在文学史上留下浓墨重彩一笔的女性作家，而经由她们的作品，进一步影响了更多的女孩。

（红极一时的《我的天才女友》里，

《小妇人》成为2个女孩的启蒙书）

观念的传承远比基因的传承更广泛，也更深远。

文艺作品的精神内核是具备辐射性的，它足以超越时代的局限性，长久地影响着后来的人。

所以150年过去了，《小妇人》依然在翻拍，依然有它重映的必要。

为什么在2020，

我们还需要《小妇人》？

在2020年的舆论场上，蝉主注意到了一种丧气的论调：

向往好逸恶劳，支持佛系和躺平，痛斥“奋斗逼”。

更有一条号召所有打工仔准时下班，拒绝当为资本家卖命的“奋斗逼”微博爆红，引发了无数社畜的奋勇转发；

而同样的丧气三观也在婚恋领域弥漫：

在《梁山伯与祝英台》的故事里，许多网友认为祝英台不该违背媒妁之言去追求真爱，因为马文才有钱，嫁给马文才是最好的选择。

请欣赏迷惑发言之：“我喜欢马文才有钱有势，最重要他爱我。”

按照这个逻辑，想必当代网友也会吐槽《泰坦尼克号》里富家女Rose放弃有钱有势的未婚夫，偏要和穷小子Jack私奔，是个又愚蠢又不理智的举动。

更别提《小妇人》里，Jo放着足以帮助她阶层逆袭的高富帅不要，选择了艰苦的自我奋斗道路，看起来更是自讨苦吃，冥顽不化。

不奋斗找靠山躺赢的“返祖”思潮，体现了某些群体在谋生路上受挫后萌生的精神上的“躺平”。

这种向往好逸恶劳痛斥“奋斗逼”的思维之所以能进一步扩散，某种程度上也是阶层日渐凝固的见证之一。

可以理解，毕竟众生皆苦，在生活的高压下讲些丧气话，也是难以避免的。

但——我们要止步于此吗？

在《小妇人》中，看似贪慕虚荣的Amy提及到一个一百年前的女性困境：

“女性如同附庸，无法单独继承财产。有遗产的女性要通过嫁人才能由丈夫兑现这笔财产；没有遗产的贫穷女性没有工作机会，无法自食其力，被迫靠婚姻谋生存。”

而Amy作为无力对抗世俗的旧时代女性，为了让自己过得好被迫妥协，顺应游戏规则也无可非议。

这也反衬了Jo敢打破规章世俗，靠自己的力量立足于社会，到底有多可贵。

150年前被豢养的女性渴望自力更生，150年后的现代人却看不起这种独立意志和抗争精神，迫不及待想被包养、嫁富豪、走上躺赢的人生——

对比之下颇有一种讽刺的意味。

所以我乐见《小妇人》新版翻拍。

它不该被封尘在“经典”的老旧柜子里，而应该常看常新，让“觉醒、突破、反抗”的精神内核在每一个时代，每一代女性身上被反复强调。

《小妇人》的忠实读者之一，女权主义者波伏娃曾在《第二性》中写到过：

男人的极大幸运在于，他，不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；

女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

这大概也是《小妇人》被第4次翻拍的重要意义：

请姑娘们保持警觉，保持奋斗，别在错误的冒险中失去攀登的力量。

点个【在看】，

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