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骂她“带节奏”,是没看懂她

xumeng0032021-01-038

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上周奥斯卡盛典落下帷幕,但在这几日,有一句话反复萦绕在蝉主心头:


获得了奥斯卡影帝的《小丑》主演华金·菲尼克斯发表感言说要:“Use our voice for the voiceless.”


要用我们的声音为那些无法发声的人发声。



舞台和镁光灯永远是留给少数人的,在观众席在门外甚至远在千百里外的普通人们,他们的爱恨悲欢总是被隐没在阴影里。


但我们不该遗忘他们,因为我们,也是他们。


为无法发声的人发声,也同样是为我们自己。



虽然无缘奥斯卡,

但丝毫无损它的价值


曾斩获欧洲电影节和英国电影学院奖 [最佳纪录片] 的影片《为了萨玛》,获得了本届奥斯卡最佳纪录片提名,最终却遗憾没有入选。


但比起荣誉和奖项,落选并没有折损这部纪录片的深刻。


泰晤士报给它打了满分,并给出了粗暴深刻的评价:“简单来说,这是一部从未有过的电影。



比起说这是一部电影,不如说它是一部家庭录像带,一部年轻女人成长史,一部带血的大型Vlog:


这部纪录片由战区记者亲手拍摄当地居民的生活,用镜头记录战乱中瓦砾下的日常人生,记录了阿勒颇这个地区的人们所经历过的爱恨,欢欣和失去。



《为了萨玛》这部纪录片的导演、演员、后期制作等等身份都集中在同一个人身上:瓦德,一个叙利亚内战反对派的女记者。


自大学学习经济学时候起,她就开始拿起摄像器材拍摄自己的生活。



她是这部纪录片的亲历者,也是创作者。


因此,她的镜头里无可避免地带上了自己的立场。


不评价创作者的立场本身,只呈现一个角度。


但也正因为她的记录,我们才能亲自见证地球的另一个角落,在上层权力争夺过程中,底层人们所要连带遭受的真实苦难。



他们的遭遇发生在和我们同一片天空之下。


他们的命运不是特效也不是剧本编排,那些欢笑,痛哭和血泪,都是真的。


 

连天战火下,

当“活着”成为侥幸和运气


从宏观来看,时代的车轱辘缓慢碾过,渺小的个体终将回归尘土,成为统计数据上的一个数字。


“灾难并不是死了两万人这样一件事,而是死了一个人这件事,发生了两万次。”



瓦德与她的医生丈夫生活在叙利亚,他们一个靠着自己的镜头向世界呈现战区的现状,另一个靠自己的医术救死扶伤,拯救战火中无辜的人们。


夫妻俩满腔热血,已经做好决定要利用自己的专业,尽自己所能帮助这个满目疮痍的地区的人们。



在敌对发生的时候,他们不听劝阻,义无反顾地选择了留在阿勒颇。


他们要和这里的人们在一起,要为自己坚持的信仰而战。


但随着状况日益恶化,每一日有无数的炮弹落在地面,每一日都有无数的人在身边死去,早上亲吻过离开家的家人们,晚上未必能够按时回家。



在这些人之中:


有怀孕9个月因为轰炸受了重伤,被迫紧急实施剖腹产的年轻孕妇。在取出胎儿之后,孩子因为缺氧一身淤青,没有呼吸。


万幸在医护人员不放弃地长久拍打按摩下,几分钟之后,婴儿终于发出一声啼哭,活了过来;



有什么事都没做,仅仅因为走在大街上,就被迫击炮炸死的儿童。


他小小的身体被炸得血肉模糊,两个哥哥抹着眼泪站在一边,抱着他逐渐冰凉的身体,他们又痛心又无助又麻木。


痛心是因为失去亲兄弟的悲恸,无助是因为死神的降临不挑时间和地点。



麻木是因为每一个孩子在常年的躲避轰炸,逃难进地下室当中已经形成了条件反射。


我们的噩梦,是他们的日常。


在血腥和死亡面前,瓦德的镜头毫不避嫌,也不打码地将当时的情景一一呈现。正因为太过真实了,作为观众无可避免地感受到这阵扑面而来的窒息。



当地的孩子们只能饿着肚子上课,稍有动静就立刻往地下室跑,逃难已经成为驾轻就熟的动作。


当地的环境已经恶劣到,不仅食物和居住条件极度恶劣,就连最近的人身安全都无法保证。


在战火中夹缝生存的人们,连“活着”都成为了奢望。



瓦德和丈夫由于职业的缘故,本就是需要在前方冲锋陷阵,自以为看惯了生死,也承受得起生命的代价——


直到他们女儿萨玛出生。



孩子意味着责任。


有了孩子就有了软肋,瓦德一边经受着身边连日不断的炮轰,一边亲眼目睹越来越多的人们死去,这令她陷入了巨大的恐惧。


她担心自己哪天会像其他母亲一样,在废墟当中找到自己孩子的尸体。这种惶恐和不安全感,甚至一度令她开始羡慕那些在孩子遇难之前,提前死去的妈妈们。



夫妻俩陷入了一个两难:


作为记者和医生,职业道德要求他们冲锋陷阵,身先士卒,哪怕以身殉道;


但作为父母,他们对孩子的爱和责任又需要他们明哲保身,他们安全了才能使女儿得到庇护。



在最后的时刻,阿勒颇被围困了数月之余,被困在城里的人们弹尽粮绝,他们和同伴熬不下去了。


很多人为了能让孩子活下来,踏上了全家逃亡的道路,但也有很多人的孩子,死在了逃亡的路上。




记录萨玛,

是为了不让更多人成为“萨玛”


在阿勒颇坚守的人们,被敌军围困,水电,食物全无,大家陷入了崩溃。


如果想要活下去,唯一的出路唯有投降。并接受屈辱的条件:背离故土,离开这座他们为之奋斗了五年的城市,被流放到其他地方。



甚至因为瓦德和丈夫作为被高度戒严的目标对象之一,随时有被暗杀的危险。


如果他们要救萨玛,那就需要放弃萨玛。



有一说一,这部纪录片画面不够精美,拍摄技巧非常拙劣,如同流水账一般画面没有任何艺术性可言,甚至带有强烈的个人倾向,这是被很多人指谪的原因。

 

但蝉主认为,如果单纯从布景,打光,画面,逻辑来评价这部纪录片,未免过于浅薄。


它所呈现的人性和道德选择,以及大时代下渺小个体的命运,这些已经远超艺术本身。



《为了萨玛》不是完美的,它有很多争议——


在这么恶劣的环境下生孩子,令无辜的孩子遭受生命的威胁,到底是对还是错?


夫妻俩抛弃自己的职业身份,有“私心”为了让孩子活下去,选择投降该不该被指责?




纪录片中无视战火里失去亲人的家属的悲痛,照样将镜头怼到家属,甚至已逝的死者身上,又是不是错?


这又是一个职业伦理的悖论。


选择用镜头呈现残酷但真实的世界本身,让更多人看到,就必然会冒犯到死者及家属。



她是临阵脱逃了,但我骂不出口。


生活的复杂程度远超想象,绝不是非黑即白的,更没有百分百的正确与错误。


生活的两难令我们犹豫徘徊,进退失据。

 


但对于旁观者来说,我们能从中看到“记录”的意义:


瓦德由始至终没能从自己的经历中得到答案,但她将这段人生,她和女儿的命运,她所在国度所发生的事情用镜头真实地记录下来了——


她找不到答案,但看过这部片的观众会得出自己的答案。

 

如同纪录片《为了萨玛》在最开头的时候,瓦德配上了这样的场外音:


萨玛,我是为了你拍的这部电影,我要你明白,为什么你父亲和我做出了这些决定,我们是为了什么在战斗?



记录萨玛,是为了不让更多人成为“萨玛”;


以镜头为刃直视鲜血和死亡,是为了不让更多人流血和死去。

 

人类的悲欢不总是相通,当我们在迷恋那些家国文明等宏大叙事的时候,也别忘了听一下近处的、身边人的哭声。


他们不只是一个冷冰冰的数字,他们曾经或现在和我们一样都是有血有肉的鲜活个体,有着自己的爱憎,遗憾,热忱和希望。


我们不该遗忘他们,因为他们,也是我们。



为了那些不被看见的普通人

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